颐和园的树有多少年了 颐和园三万棵大树精修入画

北京日报客户端 | 记者 代丽丽 吴镝

“这里，如果硬锯，很容易造成枝干劈裂，所以我们必须使用三锯法。先找到距离最后的锯口20到25厘米的地方，先在底下来上一锯。第二锯从上面一剁，前面折了，它即使稍微劈点它也劈不到哪儿去。剩下这一段就没有什么份量了，有树筋支撑着也不会倒，直接一锯，它就保证不会劈了。”骑坐在昆明湖玉带桥旁的一棵大柳树上，杜劲松跟徒弟李健讲解着大树修剪的技巧。

颐和园里的3万棵大树融于景色，靠的就是杜劲松和树艺师们长年累月的修剪。

深秋的颐和园后溪河，绝美风景人人惊叹——这里两岸种植着一片白蜡、银杏以及槭树类、槲栎类植物，随着气温降低，树叶呈现出橘色、黄色、橙色……五彩斑斓的树叶与后溪河湖面，形成了难得一见的北方秋季景观，游船由后溪河往返于苏州街和昆明湖，动静结合景色优美宜人，吸引大批游客打卡拍摄。

望着这幅缤纷画卷，杜劲松感慨地说：“这与我们10年前‘绘制’的那幅山水画几乎一模一样。”

后溪河的造景，颐和园的树艺师们用了10年的时间来精雕细琢。10年前，这里虽然是观赏西山诸峰的借景佳处，但生长过于高大和茂密的树木，已将这些景点的视线廊道遮挡，因此需要通过树木修剪，打开视觉廊道。

去苏州拙政园的一次考察学习，让杜劲松隐约觉得，眼前的景色有点眼熟——“我们的后溪河也是这个样子呀，一条小河串联起两岸的景色，岸边层林尽染，湖面微波涟漪……”这趟苏州之行给了他灵感，回来以后，杜劲松对照着《芥子园画谱》中的园林山水画细细琢磨。保留驳岸边的探水枝，修出类似古画上的姿态，不仅独树成景，还与周边环境相得益彰……最终，树艺师们用大树作画，“绘”出了这幅层林尽染、叠翠流金的山水画。

北京市先进个人、优秀共产党员、党员先锋岗、科技进步奖、技术革新奖……在杜劲松的值班室里，记者看到了一大摞红本本，前不久，他还被评为2022年享受北京市政府技师特殊津贴人员。杜劲松与颐和园有着长达36年的缘分——16岁那年，颐和园招绿化工，杜劲松前来应聘，当场签下一张保证书——我志愿参加绿化工作，一辈子献身绿化永不离开。以现在的眼光来看，这简直就是“不平等条约”。但杜劲松说他很能理解，“这活苦、脏、累、险，待遇也不高，那时候被叫作‘绿花子’，没人愿干，为了留住人，所以要签这么一个东西。”签下这张保证书，杜劲松信守诺言，一干就是半辈子。

别人不愿干的工作，杜劲松却越干越喜欢。“那时候干劲真是足呀，一个班4个人，一人扛一台油锯，20分钟就锯完半面山的树。”

每次修枝前，杜劲松都会先跟树来一场“心灵对话”。“拍着良心问问自己，我为什么要修剪这棵树？是为了与周围的景观环境相协调，还是为了让这棵树长得更雄壮，或者说只是为了治理病虫害？”——在他看来，每一棵树都是有灵魂的，哪怕是一个枝杈的修剪都要有它的意义。

《园冶》中说，“巧于因借，精在体宜”，意思是说一座园林要巧妙地借用周围的景观环境，精致之处则在于其形状适宜、大小得体。颐和园内有3万多棵树，每一棵树的姿态都影响着园林的景观效果，随意移动或修剪任何一棵树都是不被允许的。所以必须找到可行的办法，以最自然的手段解决这个问题。

“最自然的手段就是让每株树木的姿态都与其周围的环境相协调，成为景致当中的一部分。这个美感要恰到好处，增一分则长，减一分则短，修剪完后还要看不出人工修剪的痕迹。”这是杜劲松修剪树木所遵循的重要原则。

颐和园以古建为主体景观，“我们的绿化则起到点缀、衬托的作用。”框景、夹景、漏景、点景、泄景、引景……在杜劲松眼里，每一个枝杈的修剪，都是为了达到造景的需要。

这个时节，颐和园内的另一处火爆景点就是谐趣园。园内树木与建筑和谐相融，体现了自然山林的野趣。杜劲松和树艺师们通过修剪，让那个光与树木形成巧妙的契合，透过树冠的光产生变换的光柱及斑驳的光影，而这斑驳生姿的阴影映入屋内，随着日照和季节的消逝辗转变化，令人拍案叫绝。

初春时节，西堤山桃则是京城的另一大盛景，只见花红柳绿、水光潋滟，湖光山色之间，那一树树粉白相间的山桃花，纵情烂漫于湖堤，掩映着座座亭桥，美不胜收。这都是杜劲松和树艺师们造景修剪的结果。通过一树一策，该缩就缩，该放就放，调控枝干的方向及长度、高度，使成行、成片种植的树木，在拥有优美树姿的基础上，点景不挡景，与局部景观和整体景观相得益彰，最终呈现出一幕简洁疏朗，株株入画的美景。

除了景观大树意境营造，杜劲松还有个任务——极端天气应急抢险。在颐和园一处偏僻小院里，有间小屋，里面摆着一架简陋的上下铺。赶上风雨雷电的极端天气，杜劲松和同事就在这里住下。等到雨停了、风小了，他们借着手电筒的光，锯断倾倒的树干和折断的树枝，扫净满地的落叶。即使经历了一夜的风霜雨雪，到6点半开园时，呈现在游客面前的，依然是一幅苍润秀美的风景画。