功率放大器怎样连接音箱和音源（前置放大器的作用是什么）

吉他音箱的前置放大器

• 前置放大器的作用是什么？

正如我在本系列文章的第1部分所讲的那样，前置放大器负责从电吉他获取相对较弱的信号，将信号放大，在信号传输到功率放大器之前确定其净度，清脆度和过载的程度；并通过控制和调整高音，中音和低音来塑造其基本音调。如果再次使用（文章的第一部分中我所使用的）健身来做类比，前置放大器可以被比作是健身房，这个健身房根据特定的区域进行分区，可以为对应的较弱的吉他信号增加肌肉和（或者）体积 - 但不会把信号的强度增加到足够驱动扬声器或者扬声器组的程度。

这是上期做类比的图片：

正如您所看到的，右边的那个人不仅比左边那个瘦弱的人更高大，而且更加健壮。但是，正如之前我所提到的，虽然右边的人的体格非常棒，但他仍然不够强大，没办法驱动扬声器 – 这是功率放大器的工作范畴，关于这点我们会在本系列的后续部分中讨论。

市面上有很多种不同类型的电吉他音箱，如：箱头，组合式音箱，机架式音箱（可安置在机架上），全电子管式音箱，固态音箱，数字音箱等等。接下来就让我们一起来了解下它们。

让我们先来看看吉他音箱的两个重要的种类，它们虽然非常基本但却拥有着极其重要的地位。分别是：有Master Volume（MV）控制的放大器，和没有Master Volume（MV）控制的放大器。它们之间有什么区别呢？因为没有MV控制的放大器出现的更早，所以我们先讨论一下这个类型的放大器：

无MV放大器

这类放大器大都是典型的老式电子管放大器（例如Marshall Plexi还有1972年之前生产的Fender Twin Reverb）或者是原厂复刻并重新发行的老式放大器，又或者是复古风格的小众作品，通常基于昔日的经典放大器的设计，或受到它们的启发而设计。

这种类型的放大器能发出光滑而干脆的摇滚音质（即使没有经过额外的模糊，过载或失真处理 – 作为例子，您可以参考AC / DC），但必须将其声音调高到Spinal Tap–approved 11时，才能达到这种效果。*

*注释：这里应该说清楚些，这些老式的电子管放大器在高音量时所产生的浑厚的过载效果，不仅是由于前置放大器的电子管的失真而引起的，扬声器（当它们在高负载的情况下）也起了重要的作用，它们的共同作用才塑造出这种非常令人满意并且颇受欢迎的音色。

即使是老式的Vox AC30（功率为30瓦）和Marshall JTM45（功率也是30瓦 - 尽管因为名字里有个“45”，常常被人们误认为功率是45瓦）还有Fender '57 Custom Twin（功率40瓦）在把它们的音量调大时，声音不是很响 – 而是超级响。对于大多数夜店和酒吧的演出来说，这个声音都过于响亮，更别说在您的卧室中使用了 ！至于拥有100瓦功率的Marshall Super Lead Plexi - 除非您想在麦迪逊广场花园演奏，否则的话您还是别想着用它了。这台放大器在调到11时，声音听起来非常棒，但他的声音也能够颠覆大多数人对“响”的概念！

那么在小型场地，社区和声音环境较好的情况下，如何使用这种吉他放大器呢？是使用失真踏板，还是隔离柜，又或者是在功率放大器和扬声器之间添加能够降低输出电平的衰减设备（例如Rivera RockCrusher）。其实我们可以使用：

Master Volume放大器

这种类型的放大器起源于60年代末/ 70年代初，采用了相对简单但却十分聪明的设计。在放大器的前面增加了一个增益控制器，通常是一个或者三个额外的增益级。（叫做：前置放大器），这样您就可以尽力推动前置放大器，以产生所需的失真，然后在其后添加一个音量控制器，就可以将总体音量控制在可接受的水平。 Master Volume的概念就这样诞生了。

现在，就在此时此刻，我必须谨慎地承认，一些早期的Master Volume放大器的效果听起来并不怎么好！事实上，那些无MV放大器前辈们的声音更厚重，丰富，音色十分令人满意，与他们相比，早期的MV放大器听起来相对单薄，某种程度上可以说是fizzy。

在任何新技术或者新想法诞生的初期阶段，这种问题总是难以避免的。就在不久之后，Mesa / Boogie和Marshall等公司里的那些出色的设计师们成功的创造出了MV电子管放大器。这些放大器即使是在今天，也可以当之无愧的被奉为经典。 他们就是： Mesa / Boogie Mark 1和Marshall 2203。

自Master Volume的概念产生以来，多年来，高增益电子管放大器已经顺理成章的成为了行业标准，其中的明星产品包括Diezel VH4，Friedman BE-100，Peavey Invective，EVH 5150，Mesa / Boogie Triple Rectifier和Marshall JVM410H。

好了，我们已经绕了一段小小的弯路来整理、讨论放大器的类型，接下来让我们来深入的探讨这篇文章的真正主题：前置放大器。我们将从下面这个标题开始：

典型的前置放大器控件（控制选项）

A - 无MV放大器

在大多数无MV放大器中，只有四个控件会对前置放大器产生影响 – 它们是：音量，低音，中音和高音。Presence是功率放大器的功能。

自Master Volume的概念产生以来，多年来，高增益电子管放大器已经顺理成章的成为了行业标准，其中的明星产品包括Diezel VH4，Friedman BE-100，Peavey Invective，EVH 5150，Mesa / Boogie Triple Rectifier和Marshall JVM410H。

这些控件的功能并不难推测，它们分别能执行以下操作：

• 音量 - 确定放大器的响度（最终，决定声音的干净程度）

• 高音 - 调整高频段的声音

• 中音 - 调整中音

• 低音 - 调整低频段的声音

高音，中音和低音的三重叠加通常被称为音色叠加（又名音色网络）。这三个控件通常具有高度的交互性，因此改变其中的任何一个都会对其他两个造成影响，所以我强烈建议您在对它们进行调整时多做尝试。

而且，在不同类型的放大器中，这三种音调控制器所控制的频率范围的中值的差别很大 – 因为在这点上并没有行业规范的限制。例如，典型的Marshall的中值在600Hz-650Hz之间，而某些美制放大器的中值在400Hz左右。

关于音调控制器还有一件值得注意的事情是：音调控制器都是“无源的”，而不是“有源的”，特别是在电子管放大器中。这意味着音调控件不会在特定的音调区域对信号进行增强，它们只是决定有多少信号可以通过。所以他们的作用是削减或减弱，而不是提升或增强。

有一些固态放大器和数字放大器的音调控制器是“有源的” - 这意味着它们不但可以削减信号，也可以提升和增强信号。这点所带来的好处是：有源音调控制器周围标记的控制范围不再是从0到10，而是从-10到 10，12点的方向数值为0。

B - MV前置放大器

对于MV前置放大器来说，一般有五个前置放大器控件 - 音量，低音，中音，高音和增益（请记住，Presence是功率放大器的功能）。

在这里，高音，中音和低音的功能和前面所说的一样，新增的功能是：：

• 增益 - 确定前置放大器的失真度

• 音量** - 决定放大器的总体音量，并且在音量够大时，可以在电子管放大器和某些其他放大器中，产生理想的功率放大失真。

**注意：在信号路径中，音量控制始终在增益控制之后。

希望这一切都有道理。

在这篇文章的结尾，我们还需要讨论/解析/鉴别/理解吉他前置放大器的另一个关键的方便，这就是：

在信号路径中，相对于增益/音量的位置，音色叠加应该放在哪里？

有些人一定会想：“拜托，这点真的很重要吗？”答案是：“是的，它重要！”事实上，我甚至会说，它非常的重要，特别是在拥有高增益的放大器中。接下来，让我为您们解释原因。

简而言之：音色叠加的位置可以有两个选择，即在增益控制之前或者之后。能够最简单的反应这两个位置对音色产生的影响的方法是：对高增益的使用场景进行对比观察。因为高增益的使用场景会大大放大不同位置所造成的差异。

• 方案＃1：音色叠加放置在增益之后

在这种情景下，先让信号失真/mash，然后再重新塑造成型。请您仔细想想，如果您想创造一个清晰，且高增益的音调 – 先将它mash，然后再重新塑造，这听起来就很合理，不是么。然而，顺序反过来的话就不那么合理了，尤其是在处理大量失真的情况时。

• 方案＃2：音色叠加放置在增益之前

对于某些拥有轻微或中度失真的蓝调音质，这种顺序所产生的效果很酷，因为它允许乐手专注在失真产生的地方（例如，在中音区）。也就是说，这种拓扑结构（这个花哨的词的意思是“组成部分相互关联或排列的方式”）对于高增益声音来说并不是很好。为什么这么说？请您想一想：如果您塑造了这个信号，然后再让它产生失真，那么由于接下来会在EQ中进行mash，您总会失去一些您想要的声音！

由于这些原因，绝大多数具有高增益通道的放大器总是使用方案＃1：先放置增益，之后放置EQ。事实上，没有MV 的Marshalls，例如JTM45和Plexi，也具有这种拓扑结构，因为对两个声道（高音通道和普通通道）的音量控制被放置在音色叠加之前。

相反的是，经典的Fender放大器，如Princeton和Twin Reverb，都使用了方案＃2：先进行音色叠加然后在进行增益。

但是，等等，我还有一些需要说的：

两全其美的方案：同时采用方案＃1（先增益再音色叠加）和方案＃2（先音色叠加然后增益）的多通道放大器

这里我举两个知名度很高，且销量非常好的机型作为例子：

Marshall全电子管，4通道JVM410H箱头和JVM410C combo

这台英国巨兽的Crunch、OD1和OD2通道都是先进行增益再进行音色叠加，其clean通道的所有三种模式都采用了经典的Fender通道的安排：先 EQ后增益。为什么采用这种安排？ JVM410H的手册里有针对这个问题的简单解释：

“为了与昔日的经典且干净的放大器保持一致，该通道上的所有三种模式都具有所谓的pre-gain tone stack（预增益音色叠加）功能，即音色叠加位于通道的主增益之前。大多数Marshall放大器采用的是相反的布置，即音色叠加在主增益之后。因此，CLEAN通道的音调控制的工作方式会与您预期的稍有不同：除了控制音调通道，它们也会影响其对增益的反应，让您可以决定信号如何失真。

例如，在较高GAIN设置中调高MIDDLE控制可以将失真集中在这里，让您的声音具有传统的蓝调摇滚的感觉。另外，由于通道的“先音色叠加后增益”的拓扑结构，当增益提高很多（特别是在红色模式下）时，音调控制的效果可能会比您想象的差，也有可能造成声音过度失真。这是因为在音色叠加阶段之后信号会失真，从而最大限度地降低BASS，MIDDLE和TREBLE控制的效果。“

Mesa / Boogie的全电子管式3通道双整流器箱头

在这个具有高增益的怪物中，通道1的方案是先音色后增益，而通道2和3的方案是先增益后音色。

唷，这次真的码了很多字啊 – 好在这篇文章的第二部分就要在这里结束了！那么请您继续关注我们的下一部分吧。

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