文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(1)

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(2)

文艺复兴,复兴什么呢?

复兴的是古希腊古罗马时期的艺术。

而罗马是意大利的首都。

文艺复兴发源于意大利也就顺理成章了。佛罗伦萨是其中的主力城市。

自从14世纪乔托利用明暗手法,15世纪布鲁内莱斯基发现了透视法,明暗处理和透视画法成为了早期文艺复兴画家追求的基本目标。

绘画重新走向了自然。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(3)

我们可以看一下西方第一幅运用了透视法的代表画作。

马萨乔从他的朋友布鲁内莱斯基那里学习了新技法创作出的《神圣三位一体》。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(4)

马萨乔 神圣三位一体

这是一幅湿壁画,拱顶的方格向远处逐渐缩小,灭于一点(单点透视),好像真的在墙上凿了个洞。

大家本来都看惯了国际哥特式的精致优雅,突然第一次看到绘画可以创造一个如此真实的三维空间,里面的形象也是凝重壮大的,这种反差可以想见。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(5)

神圣三位一体透视图

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(6)

乌切罗更是把透视往死里研究。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(7)

乌切罗 圣罗马诺之战

这幅《圣罗马诺之战》中的人物展示了各种不同的透视短缩,连掉在地板上的断矛都严格按着透视线消失的方向摆放。

但是人物和战马的形象就没那么真实。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(8)

而安杰利科是把透视和明暗结合到了哥特式艺术中。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(9)

第一幅是他为家乡圣多明我会教堂画的《圣母领报》。

国际哥特式风格明显:金箔闪耀、色彩鲜艳、精细的植物装饰、衣着华丽的修长人物…… 而人物已经是立体的形象,处在“真实”的三维空间当中。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(10)

第二幅为圣马可修道院作的《圣母领报》还是有国际哥特式的遗风,但是更简单朴素,明暗运用和敞廊的空间处理也非常明显。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(11)

菲利波·利比除了关注透视和空间,他笔下人物的真实和生动更进一步。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(12)

菲利波·利比 《圣母圣婴和两个天使》

画中的圣母子和两个天使表现出来的人性更浓,生动感也更强。人物形象的表现更强调线条。圣母和圣子头上的光环也是遵循了三维透视的。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(13)

而皮耶罗在此基础上,又对光线处理这一新手法有更深的造诣。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(14)

皮耶罗 君士坦丁之梦

《君士坦丁之梦》利用光线和阴影营造出了深夜的神秘气氛。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(15)

不过人物真实以后,对如何安排构图,提出了新的挑战。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(16)

安东尼奥·波拉尤洛的《塞巴斯提安殉难》这幅作品就试图解决这个问题。

虽然可能不太成功,画面左右人物过于对称,基本上是动作反了一反,显得有点生硬。

菲利波·利比的徒弟波提切利继承了师傅对线条表现力的重视,在构图上得到了更优美和谐的结果。

文艺复兴后欧洲绘画,文艺复兴早期佛罗伦萨的美术家们都秀了哪些新才艺(17)

波提切利 《维纳斯的诞生》

为了轮廓线的优美,维纳斯的脖子长度和肩膀的倾斜程度其实不太合理,同时人物的立体感也削弱了一些。

但是整体看,就会完全被美丽的人物吸引,而忽略了这些地方。波提切利的这幅《维纳斯的诞生》不愧是意大利早期文艺复兴最美的绘画。

,

免责声明:本文仅代表文章作者的个人观点,与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺,请读者仅作参考,并自行核实相关内容。文章投诉邮箱:anhduc.ph@yahoo.com

    分享
    投诉
    首页