鲁迅描写人物的方法都有哪些(如何刻画出鲜明的人物形象)

今天看鲁迅先生的短篇小说《风波》,被鲁迅先生简单却传神的人物刻画所吸引。鲁迅先生善于抓住人物独有的特点进行刻画,寥寥几笔,人物就神情毕见,活灵活现。

鲁迅描写人物的方法都有哪些(如何刻画出鲜明的人物形象)(1)

《风波》写的是张勋在北京扶持清废帝溥仪复辟时期,发生在农村一个普通家庭里的故事。反映时局动荡对愚昧落后的农村百姓造成的无妄恐慌。而这恐慌的直接导火索就是那条“中国人的宝贝和冤家”——辫子。

故事发生在七斤家。七斤的奶奶叫九斤老太,媳妇七斤嫂,女儿六斤。此外还有挑起事端的赵七爷。小说中这五个人物,个个鲜明生动,栩栩如生,似就在眼前。

我们看鲁迅先生分别抓住了人物的什么特征进行刻画的。

九斤老太的主要特征是“怨叹

鲁迅描写人物的方法都有哪些(如何刻画出鲜明的人物形象)(2)

由于曾孙子是个女孩而不是个男孩,九斤老太心里老大的不喜欢。看见曾孙女六斤在饭前还抓把豆子吃,就叹到:“我活到七十九岁了,活够了,不愿意眼见这些败家相,——还是死的好。立刻就要吃饭了,还吃炒豆子,吃穷了一家子!”

孙子七斤生下来才七斤,不如他爷爷九斤重也不如他父亲八斤重,曾孙女生下来更轻了,才六斤,于是九斤老太叹到:“真是一代不如一代!”

看,鲁迅先生抓住九斤老太的口头禅,寥寥数笔就把老年人看不惯小辈、爱发牢骚的特点呈现出来。

六斤的主要特点是“活泼”

鲁迅描写人物的方法都有哪些(如何刻画出鲜明的人物形象)(3)

怎样体现一个小女孩的活泼呢?鲁迅采用了一系列的动作描写,辅之以小女孩的发型和语言描写。

九斤老太正在叹息时,“伊的孙女儿六斤捏着一把豆,正从对面跑来,见这情形,便直奔河边,藏在乌桕树后,伸出双丫角的小头,大声说:“这老不死的!”

看着短短的一段话里,用了一系列动词:捏、跑、奔、藏、伸、说,把小孩的活泼伶俐活脱脱展现出来。

但是这是一般小孩都会有的特点,并不专属于六斤。于是鲁迅先生在此基础上突出了一个外形特点,“双丫角的小头”。这时,六斤可爱的小女孩形象基本明朗,但还是容易混同于其他有双丫角的小姑娘。

这时鲁迅先生就更厉害的,紧接着加了一个独有的特点,那就是这个小女孩的语言——“这老不死的!”这一句话就让六斤鲜活了起来,独特了起来。

这句话不是所有其他小女孩都能说出的话,只有七斤家的六斤才能说出这样成人才说的话。估计这是七斤嫂经常挂在嘴边的话,让六斤此刻脱口而出了。真是让人意外又忍俊不禁。

七斤的主要特点是“慢”

鲁迅描写人物的方法都有哪些(如何刻画出鲜明的人物形象)(4)

“七斤……低着头,慢慢地走来,坐在矮凳上。”

“七斤慢慢地抬起头来,叹口气说:‘皇帝坐了龙庭了。’”

“七斤自己知道是出场人物,被女人当众这样辱骂,很不雅观,便只得抬起头,慢慢地说道:‘你今天说现成话,那时你……’”

这个慢性子的七斤,无论是在遇到大事的时候,还是在被老婆当众粗口喝骂的时候,都是一副慢腾腾的样子,真是太独特了。这与七斤嫂形成及鲜明的对比。

七斤嫂的主要特点是“泼辣”

鲁迅描写人物的方法都有哪些(如何刻画出鲜明的人物形象)(5)

这种“泼辣”主要体现在动作和对七斤的说话口气上。

当九斤老太怨叹一代不如一代时,正捧着饭篮走到桌边的七斤嫂,便将饭篮在桌上“一摔”,气愤地回怼。

当看见七斤回来就立刻嚷道:“你这死尸怎么这时候才回来,死到哪里去了!不管人家等着你吃饭!”

当得知皇帝做了龙庭,剪掉辫子的七斤可能要遭殃,“便忍不住动怒,怪他恨他怨他;忽然又绝望起来,装好一碗饭,搡在七斤的前面道:‘还是赶快吃你的饭罢!哭丧着脸,就会长出辫子来么?’”

当赵七爷说“没有辫子,该当何罪”时,七斤嫂“完全绝望了;自己急得没法,便忽然又恨到七斤。伊用筷子指着他的鼻尖说:‘这死尸自作自受!造反的时候,我本来说,不要撑船了,不要上城了。他偏要死进城去,滚进城去,进城便被人剪去了辫子。从前是绢光乌黑的辫子,现在弄得僧不僧道不道的。这囚徒自作自受,带累了我们又怎么说呢?这活死尸的囚徒……’”横竖都是她的理,习惯性地埋怨,习惯性的咒骂七斤,多么鲜活的泼辣老婆形象。

好心肠的八一嫂看不下去了,就安慰了几句,反将七斤嫂羞愤得两耳通红。“六斤刚吃完一大碗饭,拿了空碗,伸手去嚷着要添。七斤嫂正没好气,便用筷子在伊的双丫角中间,直扎下去,大喝道,‘谁要你来多嘴!你这偷汉的小寡妇!’”对好心肠的邻居毫不留情面,肆意诋毁,致命抨击,完全是一个自私自利的泼妇的形象。

这样,一个体现着国民劣根性的农村女人形象,活生生地出现在我们面前。

赵七爷的主要特点是“长衫”

鲁迅描写人物的方法都有哪些(如何刻画出鲜明的人物形象)(6)

又胖又矮的“赵七爷是邻村茂源酒店的主人,又是这三十里方圆以内的唯一的出色人物兼学问家;因为有学问,所以又有些遗老的臭味……革命以后,他便将辫子盘在顶上,像道士一般……今天的赵七爷已经不是道士,却变成光滑头皮,乌黑发顶;伊便知道这一定是皇帝坐了龙庭”。

一棵墙头草,革命了,就将辫子盘在顶上,站在革命一边;皇帝做龙庭了,就把辫子垂下来,站在复辟一边;毫无立场可言。

而就是这样一个有着遗老臭味的人,在老百姓面前装模作样,耀武扬威,让无知的百姓遭受无妄的恐慌,他自己却自得其乐。

今天赵七爷穿着宝蓝色竹布长衫,这件长衫轻易是不常穿的。三年以来,只穿过两次,一次是和他呕气的麻子阿四病了的时候,一次是曾经砸烂他酒店的鲁大爷死了的时候,今天这第三次是因为骂过他的七斤因为没辫子就要遭殃了。

因此,赵七爷一来到七斤家,就开始挑事:

“听到了风声了么?”

“你家七斤的辫子呢,辫子?这倒是要紧的事。你们知道:长毛时候,留发不留头,留头不留发。”

“没有辫子,该当何罪,书上都一条一条明明白白写着的。”

“七斤和他的女人没有读过书,不很懂得这古典的奥妙,但觉得有学问的七爷这么说,事情自然非常重大,无可挽回,便仿佛受了死刑宣告似的,耳朵里嗡的一声,再也说不出一句话。”

过了十多日,七斤从城内回家,七斤嫂非常高兴地对他说:“我想皇帝一定是不坐龙庭了。我今天走过赵七爷的店前,看见他又坐着念书了,辫子又盘在顶上了,也没有穿长衫。”

赵七爷这个封建文化的典型代表的形象,主要也是凭借语言进行刻画的,外在形象就抓了两个特点“长衫”和“辫子”。他总是用所谓的学问来愚弄愚昧无知的老百姓。他带着学问家的假面,行着狭隘歹毒者的勾当。这正是他那件长衫的真正含义。

不求形全只求神似。鲁迅笔下这样简单传神却让人印象深刻的人物形象比比皆是。

“细脚伶仃”的杨二嫂——“却见一个凸颧骨,薄嘴唇,五十岁上下的女人站在我面前,两手搭在髀间,没有系裙,张着两脚,正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”

鲁迅描写人物的方法都有哪些(如何刻画出鲜明的人物形象)(7)

“机灵能干”的少年闰土——月亮底下,一个少年,头戴一顶小毡帽,颈上套一个明晃晃的银项圈,捏了胡叉,轻轻地走向瓜地里的猹,猛地刺去。他叫鲁迅“迅哥儿”,鲁迅叫他“闰土哥”。

鲁迅描写人物的方法都有哪些(如何刻画出鲜明的人物形象)(8)

“麻木卑微”的成年闰土——“他头上是一顶破毡帽,身上只一件极薄的棉衣,浑身瑟索着;手里提着一个纸包和一支长烟管,那手也不是我所记得的红活圆实的手,却又粗又笨而且开裂,像是松树皮了。”对着鲁迅恭敬地叫“老爷!”

鲁迅描写人物的方法都有哪些(如何刻画出鲜明的人物形象)(9)

“悲苦呆滞”的祥林嫂——“五年前的花白的头发,即今已经全白,会不像四十上下的人;脸上瘦削丕堪,黄中带黑,而且消尽了先前悲哀的神色,仿佛是木刻似的;只有那眼珠间或一轮,还可以表示她是一个活物。她一手提着竹篮。内中一个破碗,空的;一手技着一支比她更长的竹竿,下端开了裂:她分明已经纯乎是一个乞丐了。”

鲁迅描写人物的方法都有哪些(如何刻画出鲜明的人物形象)(10)

还有精神胜利法的阿Q,穿着又脏又破长衫的孔乙己等等。

这些人物形象都让人过目不忘,记忆深刻,只要需要,随时可以跑出来亮一亮相,打一声招呼,就像自己生活中曾经存在过的人。这就是鲁迅先生人物刻画的艺术魅力。

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