吉他谱怎样看拍子节奏（旋律小调和声体系）

在上篇的教学里 ［点击观看《Sagy谈吉他：旋律小调和声体系（上篇）》］，我们了解了关于旋律小调的基础知识，并分析了旋律小调体系内的七个顺阶和弦。下面，我们将结合音阶，来谈谈如何在实际演奏和创作中运用它们。

首先，我们要先弄明白自然大调和声体系和旋律小调和声体系从根本上的不同。 自然大调和声体系可以说是动态的（或者说“功能性”）。基本上，当我们用自然大调体系演奏一段和弦进行的话，我们可以明显地感受到这个“和弦进行”，或者说是“和弦运动”。换句话说，这就是和弦的“张力”和“解决”。而如果我们尝试用旋律小调里的顺阶和弦演奏一段类似的和弦进行的话，我们会感到失去这种“和弦运动”，而所有的和弦听起来会有一种微妙的变化。在这里，我们称旋律小调是静态的（或者说“非功能性”）。

旋律小调的用法是：在当前已知的自然大调和弦进行中，通过利用旋律小调音阶与自然大调音阶相结合的方式，在整个音乐中强化某一部分的“紧张感”，从而也强化了和弦进行中“从紧张到释放”的听觉感受。我们可以把属于旋律小调和声体系的和弦加入到已有的和弦进行中，从而得到更加阴暗的声音色彩。

让我们来看一个例子。

关于旋律小调音阶的一个非常常见的用法是用在一个大调的IV级上。让我们再次以C大调为例。

C大调里的IV级是F。让我们数一下，C、D、E然后第四个就是F，没错！如果我们用旋律小调套在这个级数上，那么就应该是F旋律小调。好，现在所有F旋律小调体系中的顺阶和弦都可以用在C大调的和弦进行里。

试着先弹一个C大七和弦（C maj7），然后再弹一个F小大七和弦（F minor major7）（或者更好的选择是弹Fm6和弦，它也是属于F旋律小调中的，而听起来会更棒）。我相信，你能很轻易地识别出那种声响效果。因为旋律小调是“非功能性”的，所以我们就可以把任何来自F旋律小调中的和弦加进来，而声响效果听起来几乎差不多，只是不同的和弦会带来不同程度的“紧张感”。再举个例子，尝试把第二个和弦换成Bb13#11和弦（这是F旋律小调的IV级和弦），听起来会与之前的感觉非常相近，而同时你还得到了一个非常酷的Bass Line！

你可以任意尝试将旋律小调体系中的和弦加入到你编写好的大调和弦进行中，不要只拘泥于一种形式。后面的一些例子中，我们将会使用一些旋律小调音阶在这样的和弦进行里进行演奏。

记住：不断地进行尝试，用你的耳朵来感受不同调的变化，以及和弦的“从紧张到释放”的变化。

下面是我要给出的第一个例子，我仍然会使用C大调。以下是C大调里的和弦：

C major, D minor, E minor, F major, G major, A minor和B diminished

我们现在要用F旋律小调体系加入其中（如之前我们所讲到的，这个音阶来自我们母调C自然大调的第IV级，所以我们可以把这个体系中的和弦加入到C大调的和弦进行中）。

以下是F旋律小调体系中的和弦：

F min maj7(Fm6), G7sus4b9, Abmaj7#5, Bb13#11, C7#5, Dm7b5nat9和E7alt

我们可以用多种方式来把这些和弦进行排列组合，从而编写出一段可以展现“从紧张到释放”的和弦进行。这时，你的耳朵是你最好的导师。

然后，简单地在指板上弹奏这两种音阶，一个接一个地弹，慢慢地你会熟悉它们的声响效果。

好，我们要正式开始实验了！首先，我们尝试按顺序依次弹出C major(C大调中的I级和弦)和弦和Fm6和弦。

然后，我们还是演奏C major，不过第二个和弦变成Bb13#11或者我们可以称它为“利底亚属和弦（Lydian Dominant）”（这是F旋律小调中的第IV级和弦）。

最后，我们还可以尝试用G7sus4b9来代替你在正常和弦进行编写中出现的G7和弦，或者用Maj7#5或7alt和弦来代替正常和弦进行中出现的Dominant 7和弦。这种排列组合几乎是无穷无尽的！

当然，在这里我们也需要遵循一些简单的规则，来帮助你选择在什么情况下用哪些旋律小调体系中的和弦（以及后面要讲到的旋律小调调式）。每个和弦及其调式在自然大调的和弦进行里都有其明确的功能和用法。换句话说，我们可以将基于自然大调编写的和弦替代成任何旋律小调体系的和弦，借此来为现有的和声进行增加感情色彩和紧张感。

让我们来看看这些和弦及其调式吧，要特别留意在它们开始替代和弦进行中的某些和弦时，它们起到了怎样的功能。

旋律小调调式（Melodic Minor Mode）

Mode 1: Melodic Minor Scale （旋律小调音阶）

Chord: Min Maj7 （小大七和弦）

这个和弦及其调式可以有两个功能：要么是在小调里作为该小调的I级和弦，要么就是作为大调里的IV级小调和弦。这就是说，比如在E小调里，我们可以用Emin Maj7（E小大七和弦）来替代普通的Em和弦，从而营造出一种更加阴暗的声音色彩。在这里，min Maj7和弦的功能就是该小调的I级和弦。而我们刚才说的另一种功能，作为一个大调里的IV级和声，就是用min Maj7和弦代替自然大调中的IV级大调和弦。比如，在C大调里，我们比较常见的和声走向如从Cmaj(I级和弦)到Fmaj(IV级和弦)。我们可以把这里的Fmaj替代掉，把和弦进行变成从Cmaj（I级和弦）到Fmin Maj7（IV级小调和弦）。这时，我们可以在Cmaj和弦里演奏C大调音阶，而在Fmin Maj7和弦里演奏F旋律小调音阶。

Mode 2: Dorian b9 (多利安减九音阶)

Chord: 7sus4b9 （属七挂四减九和弦）

这个调式及其和弦的功能是可以让一个自然大调中的V级和弦变得更加带有阴暗的声音色彩。你可以用这个和弦来替代自然大调和弦进行中的V级和弦。比如，在C大调中，我们演奏Dm7(II级和弦) － G7(V级和弦) － Cmaj7(I级和弦)这样的和弦进行。我们可以将其中的G7和弦替换成G7sus4b9或G13sus4b9（F旋律小调中的II级调式）。在这里，我们可以在Dm7和弦下演奏D Dorian音阶，之后在G7sus4b9和弦背景下演奏G Dorian b9音阶，最后在Cmaj7下演奏C大调音阶。

Mode 3: Lydian Augmented （利底亚增音音阶）

Chord: Maj7#5 (大七增五和弦)

这个和弦可以作为大调中的I、IV和V级出现在和弦进行中。也就是说，如果在C大调里的话，这个和弦可以替代Cmaj7、Fmaj7或G7和弦。这样它们就分别变成了Cmaj7#5、Fmaj7#5和Gmaj7#5和弦。这里有几组例子大家可以实验一下。

1.Dm7, G7, Cmaj7#5

2.Dm7, G7, Cmaj7, Fmaj7#5

3.Dm7, Gmaj7#5, Cmaj7

在上述的这些和弦进行中，我们可以在所有的maj7#5和弦背景下，演奏Lydian Augmented音阶。

Mode 4: Lydian Dominant （利底亚属音音阶）

Chord: 7#11（属七升十一和弦） 或 13#11（十三升十一和弦）

这个和弦和调式的功能是作为属七和弦来呈现的，不过它所代表的并不是我们经常看到的V级的属七和弦。通常情况下，作为属七和弦必须通过上行纯四度或下行纯五度来回到该调的I级和弦。这是一个非常完美的解决方式，即我们常见的“V-I”的和弦进行。当出现这样的和弦进行时，我们可以在V级和弦或该和弦的属七和弦背景下，使用Mixolydian音阶进行弹奏。而如果我们的属七和弦根音并没有进行上行纯四度或下行纯五度的移动，那么我们就可以把#11音加入到属七和弦中，从而得到Lydian Dominant的声响效果来进行替代。

举个例子，尝试在C大调里演奏Bb7#11和弦。我们同样可以用它来连接后面的Cmaj和弦。在这个和弦进行里（很明显，这是一个非功能性的和弦进行方式），我们可以在Bb7#11背景下演奏Bb Lydian Dominant音阶。

另外，这个调式还可以用在和弦进行里全部都是属七和弦的情况。比如，现在有个和弦进行是Eb7 － Db7，我们可以在这里演奏Lydian Dominant音阶。这是因为，这个和弦进行里两个和弦的根音只相差一个全音，而非我们常见的上行纯四度或下行纯五度的形式。因此，我们要在Eb7和弦里演奏Eb Lydian Dominant音阶，而在Db7和弦里演奏Db Lydian Dominant音阶。

你会发现很多类似的例子，它们遍布在众多Jazz和Fusion音乐的和声体系中。

Mode 5: Mixolydian b6 (混合利底亚降六音阶 或 旋律大调音阶)

Chord: 7#5 (属七升五 或称为“属七降十三”)和弦

这个调式及其和声有两个功能：作用于V级和弦（较少用）或作用于I级和弦（更常用的方式）。在作用于V级和弦是，我们用它来代替已知的V级和弦，把它变成7#5（同7b13）和弦。那么如果是C大调的话，我们就可以编写出这样的和弦进行：

Dm7 - G7b13 [G7#5] - Cmaj7

在这个背景音乐下，我们可以弹奏的音阶：D Dorian - G Mixolydian b6 - C maj。

这个调式更常用的用法其实是用在大调的I级和弦里。还是以C大调为例，我们可以用C7b13来代替I级的Cmaj和弦。而我们通常用到它的声响效果如下图按法：

我们省略了b7音，但你同时可以看到b13的音符Ab。当我们这样用的时候，和弦进行就变成这样：

Dm7 - G7 - C7b13(声响效果见上图)。

同样，在Dm7下我们可以弹奏D Dorian，G7下弹奏G Mixolydian，而在C7b13下弹奏C Mixolydian b6。

Mode 6: Locrian Natural 9 ( 或“Locrian #2”。洛克里安还原九音阶，又称为“半减音阶”)

Chord: min7b5♮9 （小七减五还原九和弦）

这个调式及其和弦的功能可以作用于小调里的II级和弦。在一个小调的II-V-I和声进行里，我们通常会演奏m7b5 (II) - 7alt (V) - min7 (I)。

我们可以用从旋律小调里“借来”的m7b5♮9 和弦来替代普通的m7b5和弦(Locrian调式和弦)。同样，它会带来一些较为阴暗的声响效果。

Mode 7: Superlocrian（超级洛克里安音阶） 或 Altered（变化音阶）

Chord: 7alt [b5, #5, b9, #9]（变化和弦）

该调式与和弦的功能作用于V级和弦。我们可以随时随地用它来替代正在解决到I级和弦的V级和弦。变化音阶能够给我们带来非常紧张的声响效果，名称中“变化”的意思是指它可以变化和弦内音中的五度和九度音（b5,#5,b9,#9）。因此，下面的这些和弦都可以用于替代V级和弦：

7b5, 7#5, 7b9, 7#9, 7b5b9, 7b5#9, 7#5b9, 7#5#9

尝试在和弦进行里弹奏出以上这些和弦。

例：Dm7, G7alt, Cmaj7

结语：总的来说，活用旋律小调体系可以让我们在创作音乐的时候，制造一种紧张感，从而更加丰富音乐的色彩。千万不要忘记结合适当的律动来进行练习，毕竟节奏才是音乐的根基！同时在进行应用之前，你还需要进行大量的指板记忆练习，掌握如何能够更加顺畅地在自然大小调与旋律小调体系之间互换演奏的能力。以后有机会，我们会在练习方面给大家提供更好的建议。

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