电影林则徐讲述的是什么（濮存昕为什么说）

　　导演王筱頔说，《林则徐》是一部很经看的剧，越看越有味道。林则徐的饰演者濮存昕说，林则徐的情怀真是诗，全世界找不到这样一种活法，更找不到这样一种死法，但中国人有。今明两晚，话剧《林则徐》首次登陆上海，在上海文化广场连演两场，由濮存昕、洪涛、郭达、关栋天和李贺主演。

图说：导演王筱頔（右二）与主演濮存昕（右三）、关栋天（右一） 新民晚报记者 王凯 摄

如诗的台词品味深意

　　被写进课本和搬上大银幕的虎门销烟，是大多数人了解林则徐的开端。他跌宕起伏的仕途、戏剧化的人生，让人好奇。为何林则徐被称为开眼看世界的第一人？

　　在剧中，王筱頔给出了答案，林则徐看到的不仅是世界，还看到了中国之于世界的位置。王筱頔说：“林则徐看到了我们国家当时的孱弱，尽管虎门销烟让我们长了志气和尊严，但是国力却孱弱到根本无法维护这个尊严。”

图说：王筱頔分享自己的创作过程 新民晚报记者 王凯 摄

　　排练时，王筱頔让濮存昕的眼睛向二楼看，那种眦目的恨意必须常伴林则徐。当年洋人的炮射程远，操控又灵活，我们的炮只能“砰！砰！砰！”满目尸横遍野，教人如何不恨？“这种戏剧情绪会在文化广场的剧场空间里非常浓烈，让观众和我们一起去感受，1840年我们的祖先曾经遭遇如此困难。”濮存昕说，也因而有了林则徐的最后一句台词——则徐之身后，乃是我中华图强求索之路。

　　前几轮演出时，濮存昕修改了一些台词，这一次，他又改回来了。和《林则徐》一起走过五轮37场演出，他愈发承认，这部戏的台词不可修改，导演修订的台词足以带着观众走进文本空间。戏剧界一直在探讨中国戏剧的民族化，《林则徐》的探索来源于向戏曲的学习，来源于诗词般台词的对仗押韵。剧中大胆想象，当主和派琦善最终和主战派林则徐一样被贬新疆，两人偶然碰到的画面构成了结尾一个可以无限延长的破折号。

图说：濮存昕演绎的林则徐 主办方供图

在空的空间制造浪潮

　　《林则徐》的舞台上最吸引目光的是那道斜坡，演员要走在比滑雪初级道还要斜的坡上，其实行走的是中国的版图，隐藏的灯带寓意的是长江和黄河。

　　台上所有主要人物，他们的一念都是能够左右国家和民族命运的，这样的空间恰恰可以让观众看到，哪怕是皇帝也是要做选择的。他们的选择中可以对比出伟大与渺小、勇气与孱弱。

图说：《林则徐》的舞台一直为剧迷津津乐道 主办方供图

　　也正是这道斜坡，让演员成为舞台画框空间的中心点。走在这道坡上，濮存昕想起了戏曲演员抖水袖的画面，“我看到她不把水袖泼到头是不能往回抓的”，他又想起钱塘江的浪潮，“潮水不先扑到岸边是无法回卷的，这个劲头只能撞到墙才能起那么高”。于是，他也在舞台上沿着黄河、长江缓缓往前走，一直走到乐池的边缘，走到不能离观众更近的地方，像制造浪潮一样制造戏剧。

　　剧中的舞蹈演员以鲁迅笔下阿Q的造型亮相，他们时而是虎门销烟的围观者，时而是奋力参与销烟的兵卒。濮存昕形容，由舞蹈家黄豆豆编舞的群舞场面像波涛、像海潮，作曲家赵季平创作的音乐让主创们演完睡不着觉。濮存昕沿用了彼得·布鲁克的概念来形容《林则徐》“是在空的空间里制造想象力、诗意和哲学”。（新民晚报记者 赵玥）