奥特曼中哪一位是最耀眼的光（不合己意的美的巨人）

自1954年《哥斯拉》电影上映，怪兽特摄电影开始了蓬勃发展。在这部电影中，"皮套"被圆谷英二导演所发明，并第一次投入了使用，在当时，皮套、道具，以及光学摄影技术，使得特摄的拟真度无出其右，碾压了当时怪兽电影的主流技术"定格动画"。一个完整的皮套制作，主要分为两个方面，设计以及制作，正是因为如此，在当时电视特摄业界的领跑者圆谷制作公司，旗下也有着为数众多的皮套设计师，今天就让我来向大家简单地介绍一下他们。由于皮套设计师数量众多，他们负责着英雄与怪兽的形象设计，因此本文将奥特曼的历史分为昭和、平成以及新生代，分别介绍成田亨、丸山浩以及后藤正行三人。而这一次，我们先来讲成田亨大师。

成田亨

虽然在大类上已经将奥特曼的历史分成三个阶段，但是实际上，昭和奥的历史也同样可以三分。成田亨作为昭和一期的皮套设计师，负责了奥特曼、赛文，以及在剧中出场的大量怪兽的设计工作。成田亨的本业为雕塑师，由于梦想"让自己的作品动起来"而投身影视行业，最终加入了圆谷制作公司。在《奥特Q》中，成田亨大师已经负责了大量怪兽的设计工作，由于他个人对于子供向作品和圆谷英二导演一样有着高要求，因此他为自己定下了原则：要有独创性，拒绝畸形化，拒绝过于猎奇的风格，他所设计的怪兽融合了大量元素，从古埃及画像，到抽象艺术，甚至是日本武士盔，都在他的作品中有所体现，但却没有产生元素的大量堆积所可能导致的重复感，相反，他所设计的怪兽都是全新的形象，令人耳目一新。青森美术馆的工藤志键先生评价他的设计为"原点的究极"，其设计功力深厚可见一斑。

成田亨所设计的部分怪兽

成田亨所设计的部分怪兽

成田亨所设计的部分怪兽

但是在英雄的设计上，成田亨却与圆谷产生了分歧。在设计"奥特曼"时，成田亨的设计理念为"美的巨人"，力图塑造一个美的无敌英雄。在他的最终设计稿中，奥特曼的身体线条极为简洁，带着一种属于强者的朴实的美感，胸口处也没有现在我们所熟知的彩色计时器。奥特曼作为秩序的象征存在，对抗着象征混乱的怪兽，嘴角似有一丝笑意，因为"真正的强者，在战斗时，是夹带着一丝微笑的"，银色的身体取自于宇航服的形象，象征着奥特曼天外来客的身份，红色的线条代表肌肉，展示着奥特曼的力量感与生命感。可以说，"奥特曼"的形象设计时成田亨在特摄设计上的巅峰之作，其后他的作品再无一作能达到此等高度。

奥特曼的造型演变

奥特曼的造型演变

奥特曼的造型演变

但是，在正式的拍摄过程中，由于当时的技术限制，皮套在打斗过程中极易磨损，同时经费有限，必须限制打斗时间，外加为了吸引小孩子必须为战斗带来紧张感，因此最后，奥特曼的胸口处多了一个彩色计时器。当时，成田亨本人是反对这一行为的，他认为彩色计时器的添加破坏了自己设计的英雄的美感，也让自己的英雄不再无敌。最后成田亨的反对并没有被采用，彩色计时器依旧被添加了上去，成田亨与圆谷的关系也因此出现了裂痕。

美的巨人

由于《奥特曼》的大火，圆谷决定趁热打铁，继续制作一部与《奥特曼》同类型的特摄，而英雄的设计再一次落到了成田亨的身上。然而，成田亨老师的这一次的设计却是"戴着枷锁进行的"。首先是皮套演员的问题，与《奥特曼》的皮套演员古谷敏一米八三的高大身材不同，这次《奥特赛文》的皮套演员上西弘次体型壮实，这不符合成田亨对于英雄形象的追求，在被拒绝更换皮套演员之后，成田亨只能开始设计。在最初的赛文的设计中，赛文的身体线条颜色正好与现在的形象相反，全身以银色为底，装饰以简约的红色线条，肩上也有甲胄，之所以如此设计是为了让赛文的形象显得尽可能高大，装饰厚多的上半身以及极为简单的下半身，可以让观众将视线集中于上半身，使得赛文看上去高大一些。

奥特赛文的形象演变

然而，在赛文的设计中，成田亨大师的问题不仅仅是皮套演员的身高问题。由于赞助的玩具商希望更有利于他们售卖玩具，因此他们对赛文的形象设计也提出了要求，要求将赛文的身体主色变更为红色，成田亨老师再次提出了抗议，并最终以失败告终。另外，对于奥特曼与赛文的成品皮套，成田亨也不满意。在他的设计中，奥特曼与赛文的身体，特别是头的部分，应当是银色的、闪闪发光的样子，然而，为了便于皮套演员的活动，皮套头部最终采用了PVC进行制作，并且涂上了银漆，这根本达不到成田亨想要的效果。因此可以说，对于成田亨，奥特曼、特别是赛文，都是有瑕疵乃至失败的设计作品。当然，对于设计者的失败，和他们成为一代经典，这是不冲突的。

奥特赛文的形象演变

由于成田亨这种对美的追求过于执着，导致他最终负气离开了圆谷，并自行设计制作了特摄《突击！Human》，但是这部作品在商业上以失败告终，不过这些就是后话了。

突击！Human

以上这些就是我对成田亨大师的简述，在特摄设计的过程中，他追求着简约而极致的美，单纯，但是充满着神性。当然，如我之前所言，成田亨最多只能代表圆谷的昭和一期特摄作品的设计，除他之外还有许多设计大师，像是昭和二期（《杰克》、《艾斯》、《泰罗》、《雷欧》）的主要设计者铃木仪雄，以及昭和三期（《爱迪》）的山口修，还有高桥昭彦、熊谷键，他们都为《奥特曼》系列贡献出了自己经典的设计作品，都是值得被我们记住的设计大师。这里是苹果说动漫，欢迎在评论区进行讨论，感谢你的阅读。