王羲之行书笔法大全（这一结构变化是王羲之行书的典型特点）

文/一者

行书与楷书在书体结体上差别不是很大，甚至有行楷这一说法，但是在书体结构变化上区别会很大。书写楷书要求结构处理疏密均匀，不可过分夸大笔画空间，相应的书写笔画时要求笔画均匀，楷书书体中横画较多的字，如“重”字的各横画之间，“顺”字竖画之间分布十分均匀，目的保证字的重心稳定。行书无论是书写速度还是结构变化较楷书有很大差别，包括疏密变化，穿插变化等等，笔画组成的汉字结体，结构上的疏和密的对比变化，增加了行“行”的变化与神采。

楷书笔画特点：欧阳询、柳公权“重”字与颜真卿“顺”字

疏与密是相对的，一个字的笔画空间上有了疏密变化，就打破平衡，增加空白，这个空白在整体章法的空间布白中同样发挥着作用，所以一幅作品的章法布白，从每一个字的笔画疏密已经开始了。王羲之在《集王圣教序》中，几乎每一个字在结构上都有疏密变化，这就是王字行书结构的重要特色。学习王羲之行书不是亦步亦趋的临摹他的每一个字，要仔细研究、揣摩，找出一般规律。疏密变化目的就是来调节字体空间布白关系。刘熙载《艺概·书概》云:“钟繇书法曰:‘笔迹者，界也。流美者，人也。’”书法理论家已提出书法的空间概念。书写书法就是在一个时空中造型，既有时间轴也有空间轴。时间就是从按下第一笔开始到一个字结束，书写的每一个线条就是在切割一个空间，最后在宣纸（介质）上留下了轨迹。距离产生美，中国画讲究攒三聚五，意思很明了，等行等距是一种规则，书法线条也需要形成聚散变化，这是审美的要求。

王羲之《集王圣教序》局部

疏密变化大致分以下几类：

1． 内疏外密or外疏内密

“投、悚、履（王羲之）”

(1)内疏外密的字，中间留出空间，字向外张，有张力，似有膨胀的内力，有大气磅礴之势。如“投、履、悚”等字。

(2)内密外疏

王羲之《集王圣教序》“藏、齐”

内密外疏的字笔画发散，有放射感，别有一番趣味。内密外疏的字圣教序中很多，如“藏、齐”等字。

2．上疏下密和上密下疏

“无、截、翼”

(1)上疏下密重心下移，结实稳固，对比强烈。如“无、截、翼”等字。每个字的结构变化会给整篇带来丰富性。

(2)上密下疏的字比较多，这类字下部空间空白大，有空阔感觉，也体现了空灵之气。密与疏是矛盾的统一，写书法也是在制造矛盾，化解矛盾，这个过程体现艺术创作的人的作用，“流美者，人也”。如“礼、迹、迥”等字。

2． 中疏边密、中密边疏即左右疏密

疏密变化取决于两个方面，一是空间分割，一是聚散，既要打破笔画分布的均匀平衡，又符合审美规律，这都体现一个书家的造型能力。要总结和学习古人的经验，更需要不断学习就，解决这个难题，就是学习实践。

“国、导、无、遗”

还有一些字，左疏右密或左密右疏，或中疏边密。左顾右盼，互相牵制，形散神不散，轻松自然，灵动飞扬。无论如何变化，都要符合审美规律，要把握这一点。如“国、导、无、遗”等字。