扬名立万为什么要吊起来（扬名立万怎么成了黑马）

文|李潇潇

近期，两部国产中小成本电影《扬名立万》《不速来客》靠“剧本杀电影”标签获得高关注度。特别是《扬名立万》，前期靠“剧本杀”在下沉市场破圈吸引关注，后期凭借优质内容票房、口碑双收。在11月这样的“冷档期”上映，仍获得亮眼的票房成绩，截至目前猫眼评分9.3，豆瓣评分7.6，淘票票评分9.0。

24日，猫眼售票平台预估，《扬名立万》票房将超7亿

很多人的困惑在于，“剧本杀电影”到底是仅仅一个用于引流“剧本杀”玩家的卖点，还是正在生成的电影新类型呢？当下，“剧本杀电影”概念处于建构过程中，“剧本杀—电影”的联动在电影营销中也是一个潮流。网友总结规律：“这样的电影要么是神作，要么烂到爆，基本不会有中间值”。

看过《扬名立万》《不速来客》后，可以看到其类型题材上的共性：群像圆桌式“烧脑”推理；黑色犯罪元素占较大比重；限定性密闭空间为叙事空间的主体；喜剧笑料点缀其间，以调节紧张的节奏。

从最鲜明的特点说起，上述所谓的“剧本杀电影”沿袭了“密室推理”叙事及限定空间悬疑电影的传统。

《扬名立万》的故事架空，背景是民国时期。8位不得志的电影人，被框定在一处神秘别墅里，打算将轰动一时的凶杀案改编为剧本、拍成电影。他们都希望能通过这部电影实现人生逆袭，借此扬名立万。8个人各怀心思目的，跟讨论的案件有着千丝万缕的利害关系。

代入不同人物的主观视角，他们探讨的案件就越发变得扑朔迷离。共同推理后，他们发现，身边的人似敌似友，别墅就是案发现场，陆老板召集他们到这里居然是为了让大家“找灵感”。

“密室推理”叙事的经典之处在于密闭空间推理，所谓“剧本杀”的基因，也是从这里延伸出来的。密闭叙事空间易于控制预算，往往对中小成本电影创作者来说很友好。

幽闭的空间里曾发生谋杀案，这种设定就自带神秘感和悬疑气氛。当然，空间的“围合”感，还体现在精神层面的封闭上。人物关系紧张、包含潜在矛盾——人人自危，知道凶手就在身边，但不能确定是谁，凶手会不会再次杀人？这样，故事自然蒙上一层难以逃脱的危险宿命感。同时，密室让人物得到集中展现，演员的台词密度极高，给观众依次审视角色心灵史的机会，推动高强度的烧脑情节发展。

“剧本杀电影”还有一个关键点在于，主创有着与观众“共同创作”的企图心和“沉浸式”体验的保证。“密室推理”环境较为单一，让人的注意力集中在以罪案为中心的事件推理上来，关注网状结构内人物间的关系，便于代入侦探角色。《扬名立万》中，尹正饰演的角色承担了推理主角的功能。有趣的是，凶手齐乐山在电影开始就早早地被锁定，所以推理的重心就落在作案过程与动机之上。

时间线上，从不同人物角度出发，某些重合的时段被不断推倒重来，推动剧情发展，拼凑补充新的信息，配合角色回忆式闪回、插叙，情节层层反转，真假虚实难辨。

由此来看，当下的“剧本杀电影”更像是一个标签，一块指路牌，增添了一个“圆桌式密室本格推理 沉浸式体验”的选择维度，便于快速触达核心受众。随着更多的“剧本杀电影”出现，其概念或许会有被泛化的可能。

2005年，土豆网做原创视频社区，主张“每个人都是生活的导演”。2008年，土豆网办了第一届莫干山电影节，草根创作者的原创视频内容迎来数量和质量上的爆发。白客、刘循子墨、张本煜、柯达等人也是在这样的机遇之下被发掘、崭露头角，赶上了初代网红的风潮。

2013年，他们创作出了《万万没想到》和《报告老板》两部“下饭”网剧，为人津津乐道。

《万万没想到》第一季剧照

而今，观众惊喜地发现，他们熟悉的“老喜剧人”消失一段时间之后，经历了沉淀，转换创作方向，走向了大银幕，又和观众在这样一部年度“黑马”作品里重聚。

《扬名立万》中的电影人最终拍出了一部电影并成功上映，刘循子墨借角色道出心声“咱们做了应该做的事，问心无愧”。至于是否能“扬名立万”，他们并不太关心。

其实这种“得鱼忘筌”的境界也是“剧本杀电影”应该追求的——借“剧本杀”之名争取尽可能多的观众进影院，但最终还是要靠好内容和艺术性打动、赢得观众的持久喜爱。毕竟，电影没有打磨好内容的话，再怎么营销“剧本杀”也无以为继，甚至会造成对“剧本杀电影”概念的消耗透支，或引起“概念先行”、“货不对板两张皮”的反感。