阴森诡异的民国剧（绝世圣母早该被翻案）

上周，飘写了陈好，好多人大呼“爷青回”。

仅靠一个角色，就能让观众惦记着十多年，不是谁都有这个本事。

这其中固然有她的美貌、演技加持。

但更多的理由，想必是出自对那部爆款剧的热切怀念。

是时候聊聊这女性群像剧的招牌了——

《粉红女郎》

多年后再看《粉红女郎》，才发现它不动声色的高级。

emmm，说得直接点，多亏同行衬托——

这几年的女性剧，主角们的人生，大都遵从这条定律：

只有通过“受伤”，才能激发 “自强”。

《前半生》的罗子君，离婚后幡然醒悟，带着孩子重新开启事业。

《都挺好》的苏明玉，在重男轻女的家庭长大，含泪咬牙誓要摆脱困境。

《三十而已》全员遭殃，小三、海王、冷暴力……

苦难成了催长女主逆袭程度的肥料，它浇得越多，她跳得越高。

诚然，姑娘们能在痛苦中变大变强，是好事。

但，一味用外界的不幸，强行推动内在的成长，说到底，是种偷懒行为。

对“伤口”的刻画有多侧重，对“自我”的挖掘就有多浅薄。

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更何况，这样一来，又落入窠臼——

女主角们，要站在男性、职场、社会这些曾经伤害过自己的评价坐标轴，重新论证自己的能力。

量化一下，就是穿名牌、开豪车、拿高薪，走路带风，话里藏刀，爱情事业两不误，“独立”人设马上就立住了。

假设，苏明玉如果是个幼儿园老师，或者化妆品柜姐，挣得不多，常年单身，但活得舒坦。

我打赌，她这“独立”人设，至少要崩掉三成。

情谊万两，也重不过兜里几张票子。

但《粉红女郎》是不同的。

它的高明之处，在于：

第一，主角们的成长，不全靠外力拔高，更多是自我蜕变。

第二，从物质上看，四位女生开头是普通人；大结局，还是普通人。

没有谁实现财富自由，相反，她们比以前还落魄——

手头积蓄都投给了希望小学，靠运气得到的大别墅也捐了出去。租的新家只有四间房，还要和龚喜、王浩、余露挤在一起。

但，从精神上看，她们都摘到了自己想要的果实。

最后一幕，大家凹着奇形怪状的pose站在马路中间。路的前方，有一万种可能性等着她们去探索。

不夸张地说，这一刻的粉红四姐妹，像在发光。

她们通体散发的自信，就足以让飘这种在大城市闷头苦干、每天996的打工人，羡慕很久很久。

钱？爱多少多少。

男人？爱咋地咋地。

只要有闺蜜常伴，一切就都会好起来。

尤其，这个结局，还基于她们本可以成为富婆的前提——

小萍把黄金鱼钩换成500万，万人迷随便吊一个凯子，茹男和建筑师移民美国，哈妹回自家部落当公主。

你看，人人都有阶层跃迁的机会。

在不菲的物质诱惑下，她们仍旧选择彼此，才更让人意识到：

思想自由、女性友谊，有多么重要。

它瞬间就让人有了充足的安全感——

不是顾里、唐晶那种张口就来“我养你啊”的财大气粗（说到底这还是依赖别人）。

而是“我”可以豁出去，做自己认为对的事情，姐妹们永远会无条件为我撑腰的安心。

对比眼下的女性群像剧，人人都安排爱情线。

真没必要。

到了姐妹那，也不外乎是找几个爱情上出谋划策的臭皮匠。

失意时倒苦水，得意时丢过墙。

飘倒不是呼吁，女生就只能搞事业。

只是遗憾，编剧们对于这个群体的想象，是不是单薄了点？

毕竟今天的一线城市，婚姻观早就经历巨变，30岁尚未结婚，甚至享受单身的女性，不要太多。

而在《粉红女郎》里，爱情不是刚需。

所有故事，都基于人设延展出最合理的走向——

哈妹完全没有爱情线，男人婆也只是短暂地心动了一下。

万人迷？

与其说那是爱情，倒不如说那是调情。

直到最后一任，她此前和男性的相处，都更像“如何快速找到一个金主，为我花钱”的战术演习。

记得茹男和万人迷第一次创业失败时，两人站在天桥上发呆。

茹男看万人迷一脸满不在乎的样子，问她究竟要不要做一番事业。

万人迷眉飞色舞地回答：爱情就是我的事业。

茹男听到后，对这个答案非常失望。

“把自己的快乐建立在虚无缥缈的

所谓的感情上

有什么意义”

没人会觉得她言过其实，稍微捋一下她的经历——

前老板卷款潜逃，她背上十几万债务，在公司扫厕所还债。

偶然发现了荒废的旅游部，她料到这是商机，果断带着企划书，到老板面前毛遂自荐。

得到机会后，她废寝忘食，天天想着学经验、做企划、拉投资。

甚至，在被扫地出门之前，都不忘给同事打气。

从头到尾，这姐姐都在认真搞事业。

她为数不多的眼眶泛泪，是万人迷将要爆红之时。

作为幕后推手的茹男，终于“抓到了想要的东西”。

讲真，这才是职场女性该有的样子。

不靠名牌包包露富，不靠艳色口红壮胆，不靠整天开会、时时打电话显得自己很忙。

哪怕干着扫厕所的工种，只要一个发光的眼神，便足以验证“职业”的分量。

纵使不是人人都拥有爱情，但《粉红女郎》没有刻意把主角的特质扁平化。

好像男人婆眼里只有事业，哈妹不通七情六欲，万人迷收起了“爱”的能力。

不是这样的。

她们仨非但不排斥爱情，反而都很向往——

有次，小萍在阳台大跳“结婚操”，结果第二天收获了三次艳遇。

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她在饭桌上兴高采烈地向姐妹们分享，并将这些都归于“结婚操”的功劳。

她们什么反应？

表面上，对小萍的故事毫无兴趣，纷纷离席。

背地里——

在房间学着小萍的样子，偷偷操练了起来。

哈哈哈哈，相比给每个人强行安插爱情故事。

这种“真香”，才更符合大多数20多岁单身女生的样子啊。

孑然一人，但仍然抱有对爱的期待。

时刻做好准备，但不是没它不行。

爱情来了，就全心投入；还在路上，就继续等待。

既然，爱情的比例没那么重。

《粉红女郎》，自然也就打破了都市剧的套路——

这里的男性，不是来当救世主的。

相反，他们是被拯救的工具人。

王浩被父亲赶出家门，走投无路，粉红四姐妹帮他解决生计。

龚喜误诊癌症，以为自己命不久矣。为了让他没有遗憾地离世，大家帮他向小萍求婚。

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还有罗密欧、白玉堂，他们能和有情人终成眷属，少不了小萍的牺牲。

两性地位发生了置换，乘风破浪的都是姑娘，坐享其成的都是汉子。

如此一来，那些金钱、名利、权势啊，顺理成章地不再成为通用的成功标准。

女性主导的语境里，当然该有些形而上的东西，打破老旧过时的模板。

除了对男性的解救，飘在粉红四姐妹身上，更看到了“女性帮助女性”的义不容辞。

她们让被渣男抛弃的未婚妈妈、生下来就没感受过父爱的阿呆，找回了完整的家。

让等了耿大少爷一辈子的阿婆，在临终前，实现了迟到几十年的梦。

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这背后的正义感和善良，不靠什么契机激发。

它像刻在她们基因里似的，转化成一种本能。

茹男看到上司打自己的老婆，赶紧跑去劝架。

对方给了她一拳，她飞起就是一脚。

哪怕为此丢掉工作，也不后悔。

万人迷，看到喝醉酒的小妹妹要被陌生男人带走。

手无寸铁的她，假装自己是女孩的朋友，成功吓退渣男。

哈妹，在日本交到一个朋友，没想到对方是私生饭，把偶像迷晕、绑回家里。

饶是再爱追星的她，也懂是非对错，趁机偷偷放走偶像。

她们做这些，从来不是为了让对方报答，而是为了让自己心安。

但回报，却因这善根而起——

若不是茹男被开除，她不会发现自己做经纪人的天分。

若不是万人迷救了迷途知返的少女，她不会得到被电视台采访的机会。

若不是哈妹及时劝服私生粉，她哪能被大明星当成好朋友呢。

一环接一环的故事，始于她们的正义感，终于她们在事业或情感上的收获。

girl power，全程在各自身上实现了完整的闭环。

在这种循环中，她们逐渐成为理想的样子。

我giao！这才是女性剧的正确打开方式啊。

作为古早老剧，《粉红女郎》总是时看时新。

就像《情深深雨濛濛》播完多年后，观众赫然发现：书桓是渣男，如萍是绿茶！（飘并不觉得）

《粉红女郎》，也被“推翻”过——

万人迷，才不是什么狐狸精呢。

这种看得通透、美得放肆、金句不断的闺蜜，请给我来一打！

方小萍，就是绝世圣母啊，对敌人温柔，无视姐妹忠告，太窝囊了！

但在飘看来，她们也不是这么粗暴的标签可以概括的。

并没有统一的道德标准，能对她们集体检阅。

说万人迷是贴心闺蜜的，难道忘了——

她初次和王浩约会，要小萍陪她一起去。

因为小萍在旁边，才能衬托出她的美丽。

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这……真的是闺蜜会做出来的事吗？

而且，她某些行径，确实有“捞女”之嫌嘛。

得知王浩是富二代，主动扭着腰去递电话。

听说史大伟家产上亿，忙不迭要把他拿下。

发现颜值远逊于自己的女生，傍上了好几个大款，她嘴上不服、心里嫉妒，于是假冒信用卡业务员，把身价千万的男人挨个约出来。

这串目标名单里，还不乏有妇之夫。

她真不是什么道德标兵。

而大骂小萍“圣母病”的，我也不敢苟同。

先搞清楚，圣母为什么让人讨厌？

因为过于善良？

不，更多是因为这种无底线的善良往往坏了正事，或者给他人徒增麻烦。

换句话说：好人让你当了，锅全让我背了。

这种“圣母”，当然让人不爽。

可是，小萍每一次的圣母行为，折腾、伤害的对象，一直都只有自己。

她不是踩着别人的尸体，去维护自己完美的人设。

而是让自己挡在枪口之下，成全她真正在意的人。

我承认，她经常让人怒其不争。

但我也感慨，她怎么能这么勇敢。

看到路边的小宝宝被陌生人抱走，她想都没想，赶紧追上去帮人家夺回孩子。

得知白玉堂和阿美被黑帮挟持，她潜入敌营，和阿美互换身份，让这对苦命鸳鸯成功逃亡。

她所谓的圣母心，来自没有分寸、不知控制的善意。

对朋友家人，好；对陌生人，好；就连对情敌、仇家，也一样掏心掏肺。

在大宝和陈虹骗走她500万的时候，史大伟告诉她，已经查出这两人的下落，要杀要剐随她处置。

小萍怎么说的？

算了吧。

那一刻，观众和粉红三姐妹都要气炸了。

这哪里是善良，分明是愚蠢。

可是，这才是小萍和这个世界一贯的相处方式啊。

想想她人生的前28年吧：因为长着龅牙，受尽冷眼。

母亲拼命想把她嫁出去，仿佛她是个累赘。婚礼当天新郎落跑，当妈的竟然说——

看看小萍那德行

疯疯癫癫的

那两颗大龅牙能见人吗？

人家（肯结婚）可是给面子

说真的，如果我是小萍，成长在这种环境下，保不齐会发酵出什么邪恶黑暗的性格。

毕竟《无极》里的谢霆锋都能因为一个馒头记恨二十年。

那些童年不幸，长大报复社会的人，我们在现实中见得还少吗？

但小萍没有，她活得虽然卑微，但足够坚韧。

饱尝歧视的她，顽强地为自己搭建了一座无菌花园。

即使被骗婚、劈腿、骗财，被一次次地伤害，她都会躲在花园里偷偷舔舐伤口，并心怀好意地为对方开脱。

亏都让自己吃，福都让别人享。

傻吗？太傻了。

可就是这个傻劲儿，才塑造了她，成就了她，点燃了她。才让她每一次艳遇都格外珍贵，让每一个没有和她牵手的男生都对她念念不忘，让她兜兜转转寻觅许久，终于找到可以托付终身的爱人。

有处小细节，飘一直记得——

四姐妹一起喝酒，大家轮番许愿。

轮到小萍，她一脸虔诚地说：

我希望我们每个人的愿望，都能梦想成真。

年幼的我第一次意识到，原来，愿望是可以分享的。

得是多么单纯、无私、心怀浪漫的人，得对这个世界倾注了多少善意，才能坦荡诚挚地说出这番话。

飘说这些，不是在抹黑万人迷，也无意为小萍洗白。

爱慕虚荣的品行，愚蠢软糯的性格，我统统认。

因为人性，从来就不是完美的、平面的。

有了它的阴暗、脆弱面，才能拼凑出血肉丰满的层次。

也是意识到了这点，《粉红女郎》对每位主角的选择，都做到了充分尊重。

它从不刻意宣扬谁对谁错，也没有用所谓的结果导向，去反推哪一种性格最吃香。

它将人性该有的层次如数展示，然后又在细枝末节处，把它们填满、补圆。

说小萍懦弱的，难道忘了——

从来不会生气的她，在余露讽刺万人迷的时候，第一次发了火。

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崇拜万人迷的，又是否记得——

出口成章的她，也曾被男人狠狠欺骗过。

还有一心打拼事业的男人婆，会偷偷邮购性感内衣。

看上去大大咧咧的哈妹，也会定期向孤儿院捐钱。

粉红四姐妹，个个都是有厚度的。

每个人身上，都能看到“我们”的影子。

善良、高傲、无畏、天真。

这些因素此消彼长，相互叠加，便构成了“我们”最终的样子。

正因如此，多年过去，观众对片中情节或许记得没那么清楚，但那四个各有魅力、谁也抢不了谁风头的姑娘们，却一直鲜活地停驻在记忆深处。

到今天，女性剧似乎成了一种迎合市场的政治正确。

女权大旗一举，个个跳起来，争相彰显自己的“独立”。

看着一片热闹，仔细听，却又吵吵嚷嚷。

而17年前的《粉红女郎》，什么都没说，什么都没露，且等着你自己去咂摸。

最后那一幕——

四姐妹一路狂奔，留下潇洒张扬的背影。

像是告诉今天的大女主们：想追上我，你怕是还差得远呢。

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