豫剧名家陈素真唱段（梨园老故事功到自然成）

作者：杨中华 摘自1983年2月14日天津日报

阔别天津戏剧舞台多年的本市豫剧艺术家陈素真，不久前重展风采，演出了她的拿手戏《宇宙锋》、《梵王宫》。这位演员虽已年逾六旬，鬓发染霜，但通过精湛的表演，在舞台上却状若两人，把端庄凝重、忠贞不渝、装疯抗命的少妇赵艳容，聪敏天真、纯洁多情的少女叶含嫣刻画得维妙维肖，引人入胜。难怪许多同志兴奋地说，豫剧名家果然出手不凡。

陈素真为什么能出手不凡？最近，我访问了她。陈素真笑着说：我这一辈子就把琢磨戏当作消遣，觉得这比干什么都有意思，几十年养成这么个习惯。接着，她结合自己的艺术生涯，谈了一个艺术家应有的基本功训练。

17岁的素真先生

陈素真原名王若瑜，一九二六年拜师习艺。她学习勤奋，天资过人，美中不足的是嗓子不好。师父怕她没饭吃，就教她生旦净丑各个行当。一九二八年，她和两个师姐妹登台演出旦角戏，立刻轰动了整个开封城，原来在这之前豫剧唱旦角的都是男演员。从此，豫剧团不许女人上台演戏的枷锁，被陈素真等打开了。然而，陈素真所走的艺术道路异常艰难，她在一次演出中担任《反长安》中的主角杨贵妃，因为一开场唱砸了，竟被观众轰下台。这个年轻的姑娘只好出外另谋出路，到杞县搭班在农村唱野台子戏。戏班天天有戏，每天连演三场，从早唱到晚。青衣、花旦、泼辣旦、刀马旦全由陈素真一人承担。以前，陈素真在开封只演一些折子戏，来到杞县，农村人爱看本戏，她就学一出演一出，戏班四天一轮戏十二场，不久，她就可以唱十二出不重样的大戏了。戏班里许多人佩服她，说陈素真该吃这碗饭！

18岁的陈先生

陈素真在豫剧唱腔方面刻意求精，不断改进，把一些冷戏唱成自己的代表剧目。豫剧《三上轿》过去是一出不受观众欢迎的冷戏，很少有人愿意唱。陈素真学了这出戏，她唱慢板时加了花腔，并创造了转板，改了一些唱词，尔后每唱《三上轿》，唱一句就得到一个满堂好，从此，这样一出搁置多年的戏，竟被她唱活了，唱成热门戏。我访问时，陈素真谈及此事说：我从这出戏悟到一个道理，观众喜欢新鲜的东西，戏曲要不断出新，才有生命力。她还告诉我说，《春秋配》中“捡柴”一场，原来就是三个慢板，后经揉进婉转优美的花腔，也受到人们的欢迎。尤其是她那细腻入微、婀娜多姿、翩翩起舞的表演，观众看了更是美不胜收。

“前些日子，您演出《宇宙锋》、《梵王宫》，广大观众欣赏之后，都说您的水袖是一绝，不知这方面下了什么功夫？”我向陈素真提出这个问题。她说：我学戏时，豫剧旦角穿帔的特别少，正旦穿帔，水袖也就一尺左右那么长。我头一次穿帔在一九三五年春节。那时，剧场经理为我租了一套京剧行头，我见了非常高兴。当时，我演《白莲花》，穿了一件大红帔，水袖很长，约摸三尺左右。不料，我一出场，脚就踩住水袖，险些摔个筋斗；接着一忙乱，水袖褡在头上，连手也出不来。我回到后台，就跟水袖赌上气了，连饭也没吃，不住地在后台耍，折腾了足有半天工夫，闹了一身汗。从这儿起，我跟水袖干上了。我一演穿帔的戏，凡是有空场子，我没在后台歇过，这么耍，那么耍，以后养成了习惯。有句俗话叫得寸进尺。我在艺术上也是得寸进尺，越好越不嫌好，总要好上加好。开始，我练水袖为了不出错，后来我又想让水袖如何配合我的唱词和表演。一直到现在，我还有这个习惯。水袖舞得得心应手了，不仅甩、摆，又搞了好些花样，《宇宙锋》、《梵王宫》里都有水袖表演。

据说，豫剧最早的特点是唱，不大讲究表演。陈素真继承前辈艺术家的优秀传统，进行了一系列革新创造，载歌载舞刻画了人物的内心世界，成为“祥符调”的代表人物，三十年代即以卓越的表演艺术蜚声河南、陕西，被誉为“河南梅兰芳”。陈素真早年的代表作有《三上轿》、《反长安》、《三拂袖》等。解放后，陈素真抑制不住艺人翻身的喜悦，从京剧、汉剧等剧种移植演出的《宇宙锋》、《拾玉镯》等，也成了她的代表作，给豫剧增添了新的光彩。

22岁的陈素真先生

陈素真今天回忆起往事，感慨地说：广大观众是我们艺术上最公道的鉴定人，你费了多少心血，观众就给你多大报酬，你下子多大功夫，观众就给你多大的奖赏。戏曲艺术应该随着时代的发展前进，根据广大观众的要求，不断加以改革，否则就会被淘汰。诗人杜甫有句诗叫语不惊人死不休，我们演戏也要做到艺不惊人死不休。别看我在台底下挺窝囊，可一沾艺术的边就玩命。

陈素真又说：我有两个习惯，多少年一直坚持：一个是化好妆在后台对着镜子照，琢磨人物和表演，有时在家里看见镜子也照，小时候，有月亮影、太阳地，我对着影子练水袖。她风趣地说：除了启蒙老师，我的老师还有太阳、月亮、镜子和电灯。如果不是有过去扎实的基本功，我的艺术青春早就枯竭了，今天哪还能为广大观众再演做工繁重的硬戏！

陈素真朴实、爽直。经过多年磨难，如今性格依然如故。她在党的十一届三中全会后，经过落实政策，焕发了艺术青春。令人可惜的是，这位艺术家由于十年动乱受到摧残，嗓音失润了。一九七九年到一九八二年，她不避寒暑，跋涉长途，先后到开封、郑州、新乡、兰州、西安、长治等地戏曲院团（校）传授技艺，为国家培养新的艺术人材。她现在虽已六十五岁，还有那么一股劲，表示要有一分光发一分热，努为繁荣社会主义戏曲事业做出新贡献。