程砚秋京剧艺术大师代表作（严于律己品行高洁）

吴富琴，富连成“富”字科学员，长期与程砚秋合作，成为程一段时期的铁杆二旦。

吴富琴

他说：我和程先生是同庚，只是他比我的生日还小一点。我是十七岁从富连成出科，十八岁那年，我就和程砚秋同搭了名老生高庆奎的班社。

程先生是一位非常慷慨乐于助人的人，我当时刚刚出科，哪有钱置办行头，他就把他的行头借给我用。从那时候起，我们就建立了深厚的友谊。

那时候他刚刚拜梅兰芳为师，有一次，我老叔带我到梅家拜访，我记得那一次，梅兰芳的高级幕僚齐如山，冯幼伟，李释戡以及程砚秋的恩师罗瘿公都在。大伙一直认为，我给程艳秋做二旦帮手是不二人选，我也非常高兴欣然认同接受。

吴富琴与程砚秋罗瘿公等人合影

说起来，程砚秋这一辈子的贵人很多，但列于首位的就是罗瘿公了。可以讲，没有罗瘿公，就没有后来的程砚秋，这一点绝对是毋庸置疑的。

这位罗先生，是广东顺德人，是国学大师康有为的弟子，入仕途久居京城，能诗善书懂音律，并且非常喜爱京戏。

大约在丙辰年，罗先生第一次看了年轻的程艳秋的戏，非常震惊和喜爱，认为是不输于梅兰芳的可造之材！当时的程艳秋还没有出徒，在他师父荣碟仙手里受尽压榨，荣不顾程砚秋正在变声期嗓子需要休息恢复，答应了上海丹桂舞台的邀请，以600银元的包银，让程去上海卖命，罗先生知道以后，心急如火，最后变卖家当借贷，凑齐700大洋，把程砚秋赎了出来，可以讲，罗是程的再造父母，事实证明，程也是有情有义，对待罗瘿公也如同对待自己的父母一样报之亦厚。

罗瘿公

罗瘿公为程砚秋编写了好几出私房戏，在编《碧玉簪》的时候，因病去世，程有情有义，承担了全部的丧葬费用厚葬罗于京郊。

旧社会做艺，很多艺人有些成就以后，都经不住金钱名利的考验，有了钱，吃喝嫖赌抽，吃尽穿绝！把那点福分全都搂光了，也就又换来了穷困潦倒！

在这些艺人里，程砚秋好像是个个例。

他一生在很多方面，严以律己，即使有错，知道不对以后马上改正。据说早年他有赌钱的恶习，后来他罗老师和他语重心长地谈过一次，从此一辈子不上赌桌。也是年轻时候，每次演戏回家，必须经过八大胡同，他宁可绕道也不从那里走。他在男女关系上没有绯闻，一辈子和原配从一而终。因为所谓的不解风尘，得过一个“木头人”的绰号。

程砚秋和原配果素瑛

那是一九二二年，他第一次到上海演出，打炮戏《女起解》，第二天《虹霓关》，第三天《汾河湾》。几天下来，上海戏迷都快疯了，他住在三马路源源旅馆，就在第四天来了个小大姐，说他家少奶奶要请程老板吃饭聊天，交际交际。程当时就一口回绝了，谁知这位少奶奶不死心，为了要结识程艳秋，居然在他住的旅馆对面，开了一个房间，就是为了天天能看到程，追求他，结识交好！这家伙，粉丝疯狂到这种程度也不多见。程知道以后，马上和戏园子的老板商量，找房搬家。

程砚秋演《女起解》

还有一回，两位上海名媛请他吃饭，他推脱不了，很不情愿地去了，去了以后，被夹在二女中间，他居然目不斜视，对他左右两旁的这些美艳女子看也不看一眼，据说“木头人”这个绰号，就是那次宴会以后而获得的。

还有当时一位名叫楚娟的花国名妓，对程艳秋入迷的不得了，每次演出，她都花重金包好一排固定位置，必来捧场。她喜欢程，还通过正常手续托人来做媒，情愿做他的姨太太，还把照片送来。程看了不但置之一笑，反而把这位美女的照片拿去给他的夫人看。之后的多少年中，他在各地演出的时候，时常也有些无聊的女人来折腾打扰，他既不敷衍，也不得罪人，总是想各种办法逃避这种麻烦，从未错走一步出现什么绯闻。

程先生的另一个特点，就是不讲排场，不善于浮夸吹拍。讲排场从古到今都有，人们在虚荣心的作祟下，往往会做出一些让别人觉得他架子非常大的事情，在程砚秋这里从来没有。

程砚秋（右）吴富琴演《文姬归汉》

四十年代北京的大义务戏，一般都在西长安街的新新大戏院演出，每当演出的时候，各大名角儿，那都是前呼后拥气派非常！跟包的有拿这个的；有提那个的，那角儿常常都是派头十足威风凛凛！我当时和戏院的经理万子和聊天，他说：您瞧，这些角儿们，哪个都怕人家不知道他是角儿，这家伙，排场都大了去了，只有一个人例外，我说谁呀，他说：程砚秋！不一会，只见程砚秋背着手闲庭漫步的走了进来，万子和和我相视一笑，那意思：如何？

程先生每到一处演出，因为他是闻名全国的名角儿，院方也都会安排汽车接送，可是多数时候，他都会说，就别麻烦人家了，我走着去就行，努力为戏院节省开支，他总是替别人着想。

提起角儿坐汽车，上海人都知道，名净金少山住在“一品香旅社”，和他演出的皇后大戏院就在隔壁，可他每次去演出的时候，必须要求汽车接送，否则不登台！戏院也是没办法，因为实在是太近，汽车因为戏院和旅社毗邻，无法调头，司机只好开上汽车，绕大世界兜个圈子再开到皇后大戏院，从这件小事上，个人的人品如何可真是一目了然！

一代京剧大师程砚秋

程砚秋为人耿直，不畏强暴，爱僧分明！日本人来了以后，他隐居青龙桥不给日本人唱戏，体现了一代艺术家的高尚气节，那就是，在大是大非面前，他从来不含糊，他的人品和艺术，正如他的名字一样，如秋菊御霜，高洁弥久，永为后世景仰学习和称颂。