今敏红辣椒导演 将翻拍今敏红辣椒的阎羽茜是谁

据报道，编剧兼导演阎羽茜将执导并监制《红辣椒》，该片改编自简井康隆的同名小说，由亚马逊工作室和Hivemind合作制作。

简井康隆的这部令人费解的小说于1993年首次出版，并于2003年推出了漫画改编版。2006年，这部小说被改编成动画电影，由今敏导演，之后又被坂井惠理改编成第二部漫画。阎羽茜的作品将是这部小说的第一部真人版。

她的作品包括《Groomed》(2017)、《溯源》(2015)、《据我的母亲》(2016)、《星星太阳月亮》(2014)等等。她还凭借HBO热门剧集《继承之战》中的一集《The Disruption》获得了她的第一个艾美奖剧集杰出导演提名，这也是她的剧集导演处女作。

你可能还没有听说过她，但她实际上是一个相当令人印象深刻的多面手，拥有立体而多样的履历表。

作为一个在两大洲长大的孩子，阎羽茜会带着一台摄像机到处跑，记录她所看到的生活。她说，漂泊的童年使她成为一个天生的观察者；拍电影成了她了解周围不断变化的世界的一种方式。

这是你经常在新兴电影人的简介中听到的故事。然而，在其他方面，阎羽茜的叙述与常规有很大的不同。首先，阎羽茜是中国人，也是一名女性，而当时的电影导演仍然由白人男性主导。

阎羽茜的职业轨迹也不是一个简单的从A到B的过程。首先，她去了普林斯顿从事日常新闻工作，然后经历了一系列的小步骤、计算过的风险、试运行和兼职工作，最后她才完成了一个大飞跃，拍摄了一部关于中国现代化的黑色喜剧《海上浮城》。

阎羽茜说，这条轨迹可能因为她是一个中国女人而变得更加曲折。她说，这不是因为任何公开的歧视，而是因为她在成长过程中对自己、对成功、对什么样的人可以拍电影的思考。

“坦率地说，我没有看到任何像我一样的人在做我想做的事情。没有真正的榜样。”她说，“几乎每个导演都是男性，或者是白人女性。这也对我造成了困难，因为我确实认为为了理解你可以做他们所做的事情，拥有榜样很重要。这需要一段时间。”

阎羽茜童年的大部分时间都在香港和美国东海岸之间穿梭，包括早期在普林斯顿的迂回，她的父亲在那里攻读社会学硕士学位。2004年，当阎羽茜回到普林斯顿大学时，她仍然对艺术和电影充满热情，但也对政治、摄影、经济、舞蹈、服装、新闻、嘻哈和技术感兴趣。而且她有动力在学术环境中展示自己的能力。

阎羽茜说，回顾过去，在某种程度上，普林斯顿让“进入电影这样的领域变得更加困难”。她解释说：“如果你进入普林斯顿这样一所专注于学术的学校，评判一个人的智商有多高会有一种非常二元的方式，所以我认为这使你更难承担追求创造性工作的风险。”

在普林斯顿大学，阎羽茜的专业是公共政策，她写了一篇133页的论文，题为“以互联网为媒介的中国社会运动和政治变革”。暑假期间，她在一家时尚杂志和《洛杉矶时报》北京办事处实习。

她的主要艺术出口是街舞团队diSiac，在那里她很快成为创意总监。她仍然利用她所学到的东西来组织该团体的演出。“这产生了巨大的影响。编舞和导演之间的区别并不大，编舞是在你的脑海中想象一些东西，然后与其他人合作，在实际空间中阻断这种想象，并加入灯光、服装和音乐，以讲述一个故事或传达情感。”

阎羽茜的朋友迈克尔·伍德曾和她一起在diSiac跳过舞，现在是一名非虚构电影制作人，他说阎羽茜“在公司里因为真正让人们采取行动而臭名昭著。凯茜不怕叫板别人。她不害怕，就这么简单。”人们尊敬她，因为她对自己提出了同样高的标准。

伍德说：“凯茜是一个非常出名的人，她可以做到所有的事情。我们会想，她怎么不睡觉？她会熬夜到半夜进行排练，然后临时抱佛脚准备期末考试，再去参加考试也能考出好成绩。”

大学毕业后，阎羽茜在《华尔街日报》做了一名记者。作为一名初级员工，她“经常被拉去写博客文章，维持着一个24小时不间断的恶性新闻循环”，这让她不感兴趣。一个好处是，她还被选中做视频新闻，那时候视频新闻还处于起步阶段，被更资深的作家视为次要节目。

“就像，这是一台相机；一边写故事，一边出去拍点东西。”她回忆道。在这个过程中，阎羽茜开始发表更多关于电影的文章，并结识了几位第一次拍电影的人。“我是在和那些比我进步不多的人交谈——这不像和马丁·斯科塞斯交流。当你开始追踪这些人的时候，就会觉得更容易接近。”

阎羽茜开始思考：为什么她不能做这些导演在做的事情？他们真的如此不同吗？为了找到答案，她自愿帮助制作了一部学生电影，导演是她的大学朋友伍德，伍德当时在纽约大学电影学院。

到了2013年，她决定自己申请电影学院。尽管如此，她还是两面下注，申请了纽约大学的一个双学位项目，该项目将获得电影和商业的硕士学位。这个项目“让我迈出了进入电影学院的那一步，而我不觉得自己是在上电影学院，你知道吗?”

她说，“这感觉更可行，因为我当时还在攻读MBA。即使在我入学的时候，我也没有意识到我想成为一名电影工作者，比如一名作家或者导演，直到第二年，我以为我想成为一名制作人、开发主管或创意主管。”

她说，在内心深处，她并不是不想追求自己创造性的一面。相反，她内心有一种折磨和恐惧，担心自己做不到，担心试图成为一名导演就意味着拿自己的事业赌博。她说：“我其他的朋友都赚了很多钱，都很成功。”

电影学院本身与传统的成功之路并没有太大的差异：“在一天结束的时候，我可以告诉人们，我正在努力获得纽约大学的两个学位。我们都喜欢获得更多的学位！”真正的飞跃是在毕业后，她决定将所有精力投入到《海上浮城》的创作和导演中。

她的这部电影主要用普通话拍摄，配有英文字幕，是一部环环相扣的史诗，讲述了5名上海居民在大规模死猪堵塞该市河道的事件中所作的斗争。猪肉末日是2013年真实发生的事件。

阎羽茜的电影充满了现代中国生活中比小说更奇怪的细节：对2010年代初威胁到中国经济崩溃的“影子银行系统”进行了紧张的戏剧化处理；对中国住宅开发项目中大量复制欧洲地标建筑的“模仿性建筑”的冷嘲热讽；完美重现了一些商店用来激励员工的公司加油活动；还有一部关于一位房主对抗城市重建力量的黑色喜剧编年史。

在局外人看来，这可能是一种耸人听闻和异国情调——或者至少是大杂烩。但阎羽茜利用她的中国传统和记者的眼光来平衡讽刺的华丽。对于第一部电影来说，这是一个复杂的任务，但她说她只是“一步一步走”，坚持自己的愿景。

更大的行业趋势推动了这一过程：在不断崛起的中国电影市场，她说，“我们能够以更低的成本拍出一部更大的电影”——大约200万美元，尽管这在好莱坞的标准下微不足道，但对于一个刚从电影学院毕业、未经考验的编剧兼导演来说，这是一个相当大的预算。

阎羽茜解释了她拍这部电影的原因：“如果我拍的是一部以布鲁克林为背景的两人浪漫喜剧，那我就没有特别、独特的视角，因为有很多这样的电影，你必须把你的电影拍得比其他电影更好。不是说我的电影不好！但是如果你和其他人做的一样，你如何脱颖而出呢？你必须做你所热衷的事情，做对你的观点和热情来说独一无二的事情。”

阎羽茜的大胆尝试得到了回报，她拍摄了当时被称为“无名女帮电影”——这部电影现在众所周知，讲述的是DC漫画经典中的一群女英雄和女反派(《猛禽小队》)，这部电影的大明星是获得奥斯卡提名的女演员玛格特·罗比。

据报道，阎羽茜凭借向罗比和一群电影公司高管的大力推销，击败了几位知名男性导演，获得了这份工作。“有一半原因是看了《海上浮城》。”

罗比说，“你可以看出，她是一位非常有能力的电影人。看到她拍一部大规模的电影并不会让人惊讶，因为她显然有直觉和组织能力，而且她可以委派任务。在中国，你不可能花这么少的钱拍一部电影，把它拍得如此出色，同时仍然把对角色的把握放在第一位，对吗？我的意思是，她只是胜券在握。”

为了推销自己的视觉，阎羽茜把玛丽莲·梦露的电影《钻石是女孩最好的朋友》自制的混音版组合在一起，“讲述了女性的愤怒，以及女性身体在媒体和电影中被对待的方式，还有女性主角们如何反击。”

她的灵感更多来自盖·里奇、昆汀·塔伦蒂诺，以及《魔女嘉莉》、《疯狂的麦克斯》、《春假》和《末路狂花》等关于女性愤怒的电影。结果呢？超级英雄粉丝们从未见过的东西，只有拥有全新视角的局外人才能创造出来。通常情况下，敢于冒这些风险的电影人的工作规模较小。

“从某种意义上说，这个行业正在发生变化，这些独立电影人有机会把更大的东西变得更有趣。但与此同时，让你的声音通过这个系统，不被以某种方式稀释，会变得更难。”

“主流电影必须不断发展。”阎羽茜说。“总是需要更多独立的声音来影响这种文化，或者至少应该是这样——如果这种对话不再发生，那就是艺术形式开始消亡的时候。这些电影必须保持艺术性并且包含那种完整性。”

是为了让人们保持惊喜吗？是的。史蒂夫·乔布斯说过，‘不要给人们他们想要的东西，他们不知道他们想要什么，给他们新的东西。这就是创造力所在。’

阎羽茜很好地理解了这些细微差别，以及交流不同视角的重要性。凭借《猛禽小队》，她成为继派蒂·杰金斯之后第二位执导超级英雄电影的女性，也是有史以来第一位执导超级英雄电影的亚洲女性。她会考虑这些里程碑吗？

“我当然已经意识到了这一点。”她说，“这是一把双刃剑：我希望别人看到的不仅仅是这些，但我也承认，对很多人来说，这是多么重要。我想证明这是可以做到的。”

“在我成长的过程中，没有那么多女导演。我认为这确实阻碍了我决定成为一名电影制片人。但它不能仅仅停留在那里，这种变化必须更加制度化。必须有女性在所有的权力杠杆上，能够实现真正的改变。我被聘用是朝着这个方向迈出的一小步，但它肯定不会是最后一步。”

在赢得这份工作后，阎羽茜加入了一个异质的超级英雄电影导演新阶层，其中包括《黑豹》的瑞恩·库格勒、《海王》的温子仁、《神奇女侠》的派蒂·杰金斯和艾娃·德约列。

德约列在跃升为导演之前，曾长期从事电影宣传工作，她已成为好莱坞包容的主要声音，在华纳兄弟聘用她之后，她是最早祝贺阎羽茜的人之一。德约列说，电影公司的目标不应该是对“多样性”的口头承诺。

相反，她说，工作场所应该创造真正的“包容”和“归属”的环境。正如一句流行语所说，如果多样性意味着被邀请参加聚会，那么包容就意味着被邀请跳舞。

阎羽茜说，她计划在她的电影中加入那种让《海上浮城》大获成功的黑暗但古怪的喜剧基调。

她面临的最大挑战之一将是在漫画题材的众多战斗场景中取得好成绩，为了更好地学习，她一直在回归90年代童年时最喜欢的许多电影，“那个时代只有优秀的老动作片，关于爆炸宇宙的内容较少，更多的是经典动作电影。”

她说，在普林斯顿，她更有可能通过引用中国导演张艺谋的早期电影来谈论影响——但事实上，她的品味一直是文艺片和商业片并重，她一直在观看《生死时度》和《空中监狱》等经典影片，为她的大任务做准备。

对阎羽茜来说，这是一条通往哥谭市的曲折道路，但这是一个目的地，她说，最终感觉很好：“有时你不得不更多地相信小时候本能地想做的事情，如果这有意义的话。”

现在阎羽茜已经完成了小型独立电影和大型大片的拍摄，还剩下什么？她将为独立制片厂A24撰写和导演改编自畅销短篇小说集《心酸》。但还有一连串的电视节目、音频项目等等。

“电视是迷人的，因为它是亲密的，你可以控制它。”阎羽茜说，“在大型电影公司，你有资金和范围，但制作电视，你有时间，这是一个非常奢侈的元素。”

似乎没有任何形式可以抵挡住阎羽茜的创新欲望——而她唯一害怕的是停滞不前。“我对下一个项目是什么样子很感兴趣，它如何能代表这个行业的未来。”她说，“因为一切都在以如此快的速度变化。”让我们希望她能坚持下去。

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